Меню

Пиджак серый не очень борат



«Борат 2»: жесткая отсылка к Кевину Спейси

Как и первый фильм Саши Барона Коэна «Борат 2» вызвал множество споров об этичности и моральной стороне шуток. В фильме множество нападок на знаменитых людей. Хотя львиная доля достается Трампу и его администрации, в фильме также есть отсылка к Кевину Спейси.

В 2017 году звезда «Звёздный путь: Дискавери» Энтони Рэпп выдвинули обвинения против Спейси в сексуальном насилии. Рэпп утверждал, что в 1986 году, когда ему было всего 14 лет, он посетил вечеринку в квартире Спейси. После ее окончания Рэпп оказался наедине с очень пьяным Спейси, который начал домогаться подростка. К счастью для Рэппа, ему удалось сбежать, но когда эта новость появилась примерно тридцать один год спустя, Спейси отверг обвинения, затем извинился за инцидент, а после пытался отвлечь внимания от проблемы, признавшись в нетрадиционной ориентации. В течение нескольких месяцев, последовавших за обвинениями Рэппа, многие другие молодые люди выступили с сообщениями о ненадлежащем поведении Спейси по отношению к ним.

В результате этого Спейси был исключен из сериала «Карточный домик», а также он потерял роль в фильме Ридли Скотта «Все деньги мира». Несмотря на то, что скандал со Спейси более не на слуху, похоже, что Коэн не согласен его забыть. Вечно готовый взяться за те темы, над которыми многие не посмеют шутить, Коэн использует своего героя в «Борат 2», чтобы нанести удар Спейси.

Как Борат «наказывает» Спейси?

Внимание! Ниже небольшой сюжетный спойлер.

В конце фильма Борат с дочерью возвращаются в Казахстан, где их теперь считают героями. Эти двое стали самыми известными журналистами страны, и Борат информирует зрителей о новых изменениях, которые его славная нация осуществила в результате его путешествий. Одна из этих гордых казахстанских реформ заключается в том, что страна больше не продает молодых женщин в качестве невест, а вместо этого перешла на торговлю мальчиками в качестве женихов. Как объясняет Борат: несколько маленьких мальчиков в смокингах, запечатаны в большом транспортном контейнере. В последние секунды перед тем, как меняется кадр, зрителям предоставляется возможность увидеть, куда отправляются эти мальчики: имя в транспортной форме — «Мистер К. Спейси, Голливуд, Калифорния, СШ&А.». Ниже уже на русском написано: «Молодые парни х6».

Ссылка на Кевина Спейси — одна из нескольких спорных сцен в «Борат 2. Для тех, кого напрямую затронули действия Спейси, шутка будет не смешной, возможно оскорбительной. Скорее всего, по этой причине она была оставлена в фильме, как короткий фрагмент. Тем не менее, важно отметить, что эта шутка является именно тем, чем знаменит Коэн — заставляя тех, кто обидел других, столкнуться с неприятными последствиями своих действий.

Найдены возможные дубликаты

Всё о кино

10K постов 36.4K подписчиков

Правила сообщества

1. Запрещено нарушать основные правила Пикабу (нет спаму, оскорблениям, вбросам, рекламе, политике).

2. Запрещены посты не по теме, посты о поиске фильмов и неинформативные посты (в том числе посты в стиле «Сегодня день рождения у . «, «сегодня прошло N лет со дня выхода фильма . « и тому подобные, не несущие никакой информации помимо самой даты). В случае несоответствия тематике сообщества или неинформативности пост будет удален в общую ленту.

3. Категорически запрещены спойлеры без специального тега или предупреждения как в постах, так и в комментариях.

4. Ставьте корректные теги при создании поста и указывайте в названии суть. Для постов с видеообзорами обязательно указывать тег «видеообзор». Для постов с видео c Youtube рекомендуется указывать название канала в тегах и небольшое описание, чтобы было понятно о чём это видео.

5. Запрещено целенаправленное разжигание негатива с отсутствием всякой аргументации. Авторы регулярных токсичных и агрессивных комментариев будут блокироваться. Давайте поддерживать дружественную атмосферу и уважать друг друга.

6. Будьте грамотны при составлении поста. В случае множественных ошибок в тексте пост будет удален в общую ленту, а автор, в случае неоднократного несоблюдения правил, заблокирован.

7. В сообществе не приветствуются фейки, вбросы, теории заговора, конспирология и параноидальные бредни.

Лицемерный и политизированный Борат 2: ни одной шутки про БЛМ, ни одной шутки про трансов (видимо учитывая опыт Роулинг), не прошлись по ебанутым фемкам (почему то все феминистки в этой части прям позитивные персонажи), зато отигрались на том о чем шутить можно, Трамп, его сторонники и его адвокат, республиканцы в целом, антипрививочники и Рейчел, в общем все что нужно юному демократическому SJW организму.

Насчет лицемерия и политизации спорить не будут. Хочу лишь добавить, что так много шуток про республиканцев из-за Трампа. Многим в России кажется, что Трамп классный мужик, но в США части населения стыдно признаваться, что они его поддерживают. Дядька жжет не по детски и веселит страну как может, грех об этом не пошутить.

Читайте также:  Нарядное платье с рукавом для зимы

Насчет феминисток — сложно сказать, возможно это легкий троллинг, который можно понять в следующем ключе: Казахстан отсталая страна из-за патриархата, а вот в США феминизм и все круто, поэтому теперь и в Казахстане будет феминизм.

Опять таки в шутке из статьи отсылка, что белые мужчины — теперь это меньшинство, и речь тут не о Казахстане 🙂

«Все эти движения — катастрофа». Актриса Ирина Алферова пожалела мужчин, обвиненных активистками движения #MeToo

Движение #MeToo ограничивает мужчин в праве проявлять инициативу в отношениях. Такое мнение высказала в интервью ТАСС народная артистка России Ирина Алферова.

«Я за мужчин. Все эти движения — катастрофа. Скоро уничтожат последних оставшихся мужчин. Пусть ухаживают, будут мужественными», — сказала Алферова.

Актриса вспомнила, как еще в советское время приезжие девушки завидовали тому, как умеют ухаживать русские мужчины. «Помню, в институте у нас учились девочки из Прибалтики. Я их спрашивала, поедут ли потом к себе? Они говорят: «Да, у нас хорошо все. Но не очень хочется: у вас такие мужчины! Чувствуешь себя женщиной. У нас совсем другие мужчины». Я очень ценю, что мужчины и женщины разные», — подчеркнула она.

Алферова считает, что для творчества на сцене или в кадре необходимо уважительное отношение за их пределами. По ее словам, именно такое сформировал в театре «Школа современной пьесы» Иосиф Райхельгауз.

«Ощущение, что к тебе относятся с уважением, никак тебя не ущемляют. Ты и играешь по-другому», — подчеркнула она.

Глобальное движение #MeToo началось с твита актрисы Алиссы Милано, опубликованного в октябре 2017 года. Она призвала всех, кто когда-либо сталкивался с сексуальными домогательствами, ответить на ее пост словами «я тоже» (me too). С тех пор миллионы людей использовали хештег, чтоб рассказать о своем опыте.

Твит Милано был вызван резонансным скандалом вокруг голливудского продюсера Харви Вайнштейна. Порядка 90 женщин обвинили его в сексуальных домогательствах, а часть из них сообщила и о попытках изнасилования.

Предвыборная битва компроматов: Консерваторы обвинили Twitter в двойных стандартах/ Не плохая реклама Борат 2

Примерно неделю назад на пикабу был пост про то как Twitter и Facebook блокируют всевозможные ссылки на компромат против сына Джо Байдена. На днях был опубликован компромат на Руди Джулиани, бывшего мэра Ньй-Йорка, ныне адвоката Трампа, сам компромат является отрывком из второй части фильма Борат. Речь идет о фотографии, опубликованной в Твиттере в среду, на которой Джулиани лежит на кровати с рукой внутри штанов, а рядом стоит женщина. Сам Джулиани полагал, что дает реальное интервью о пандемии Covid-19 с российской журналисткой. После интервью Джулиани и журналистка идут в спальню.

Как оказалось, Джулиани разыграли и сняли на скрытые камеры. По сообщениям, сцена в фильме заканчивается, когда персонаж Бората, которого играет актер Саша Барон Коэн, вбегает в спальню и говорит: «Ей 15 лет, она слишком старая для вас». Твит

Видео Бората полностью сфабриковано. Я заправлял рубашку после снятия записывающего оборудования.

Ни разу до, во время или после интервью, я не вел себя неуместно. Если Саша Барон Коэн имеет в виду иное, то он хладнокровный лжец.

Мы готовим гораздо более крупный слив, жесткий диск из ада, от которого Джо Байден не сможет ни защитится, ни спрятаться.

Журналист Робби Соаве предположил, что, основываясь на доводах, которые Twitter привел для блокировки историй Байдена, он также должен запретить твиты про Джулиани-Бората, потому что материал «содержит личную информацию, полученную закулисным путем и без разрешения Джулиани».

Консервативный автор Mike Cernovich : Twitter позволил тысячам аккаунтов публиковать фотографии и ввел многих в заблуждение, фактически, Twitter не только позволил постам про Джулиани распространится после цензуры постов New York Post о Хантере Байдене; он даже продвигал эту тему со своей собственной актуальной ссылкой в рамках усилий «сделать высококачественную информацию о выборах в США 2020 года более доступной».

Сам фильм » Борат 2 » должен выйти в конце этого октября, саундтрек для фильма записала российская группа Little Big.

Фильм «Красота по-американски»

Замысел «Красоты по-американски» родился у сценариста Алана Болла в начале 1990-х годов. Как вспоминает сам автор, его вдохновило два разных события. Первое — как однажды неподалеку от Всемирного торгового центра Болл минут десять наблюдал за «танцем» пакета на ветру. Он нашел это маленькое зрелище поэтичным и пронзительным настолько, что соответствующий эпизод спустя почти десять лет вошел в фильм.

Читайте также:  Ткань клетка платье модели

Другим подтолкнувшим к сценарию событием стало громкое дело Эми Фишер, когда 17-летняя девушка из-за ревности совершила покушение на жену своего любовника. В этой ситуации Болл нашел не только сюжетный мотив запретных романтических отношений мужчины и девушки с серьезной разницей в возрасте, но и основу для анализа американской системы семейных ценностей и образа жизни.

Далее на протяжении нескольких лет замысел формировался и менялся под влиянием различных обстоятельств, как профессиональных, так и личных. По-началу Болл задумывал театральную пьесу, однако вскоре понял, что история требует иного, скорее кинематографического формата, а для раскрытия персонажей исключительную важность будет иметь визуальная составляющая.

Главными героями стала семья типичных представителей американского среднего класса, действие почти целиком уместилось в пространство двух домов, визуальный ряд представился нарочито условным, реплики персонажей упростились и так далее. Режиссер Сэм Мендес, кстати, впоследствии так и говорил, что его фильм может показаться ситкомом в ускоренной перемотке.

Кадр из фильма «Красота по-американски» (1999) / Фото: DreamWorks Pictures

Болл позволил себе некоторые эксперименты с драматургией. Например, главным героем является антигерой — необаятельный неудачник, плохой отец, стыдный супруг. При этом история показана именно его глазами — экспозицию сопровождает его закадровый голос. Но еще интереснее, что это история мертвого человека, рассказывающего о своем духовном преображении перед убийством. Кстати, авторы признаются, что это решение было подсказано культовым нуаром Билли Уайлдера «Бульвар Сансет», где история тоже подается от лица мертвеца.

Все повествование фильма разворачивается линейно, за исключением одного важного момента — начинается картина со сцены из середины истории. И эта «вырванная» сцена помогает сразу же увлечь зрителя. Более того, когда сцена повторяется, то во второй раз она приобретает иное значение. Вообще повторяемость — важный прием всего фильма. Некоторые сцены как бы зеркально воспроизводят друг друга, но в действительности их схожесть помогает раскрыть эволюцию героев. Например, поначалу похожими, но в действительности контрастными, оказываются сцены семейного ужина, подглядываний, несостоявшегося секса. Также сценарий фильма богат на аллюзии. Сюжет любви зрелого мужчины к девушке-подростку отсылает к «Лолите», причем это подчеркивается тем, что девушка Анджела Хейз носит фамилию героини книги Владимира Набокова, а имя мужчины Лестер Бернхэм (Lester Burnham) является ничем иным, как анаграммой «Гумберт учится» (Humbert learns).

Сам Болл не возлагал особых надежд на то, что его сценарий будет востребован в продюсерской среде, а потому параллельно готовил две романтические комедии. Однако его литературный агент, видя, что над «Красотой» Болл работает с большим вдохновением, именно этот проект стал предлагать в Голливуде. В итоге, ко всеобщему удивлению, сценарием заинтересовались в DreamWorks, студии-мейджоре и детище Стивена Спилберга. Немейнстримный фильм для компании стал вопросом престижа. И надо отметить, что боссы студии не прогадали, ведь картина в итоге стала триумфатором «Оскара», взяв пять статуэток, в том числе за «Лучший фильм».

Кадр из фильма «Красота по-американски» (1999) / Фото: DreamWorks Pictures

Поиски режиссера и выбор актеров

Следующим непростым моментом стал выбор режиссера. Всего продюсеры провели встречи примерно с двадцатью постановщиками, среди которых были и такие звезды, как Роберт Земекис и Майк Николс. После череды отказов продюсеры пришли к Сэму Мендесу, имевшему на тот момент опыт лишь в театральной режиссуре (зато его бродвейские постановки «Кабаре» и «Голубая комната» обрели громкую славу). Мендесу сценарий показался близким, поскольку он увидел в нем как сходство со своим детством, так и параллели со своей любимой картиной «Париж, Техас», где обычная жизнь Америки тоже представлена как своего рода условный, мистический феномен.

Выбор актеров в проект также потребовал времени. Дело в том, что Мендес изначально видел исполнителями главных ролей Кевина Спейси и Аннетт Бенинг. Однако такое решение не удовлетворяло DreamWorks. Студия настаивала на более звездных кандидатурах. Рассматривались Брюс Уиллис, Джон Траволта и Кевин Костнер на мужскую роль и Хелен Хант и Холли Хантер — на женскую. В итоге однако продюсеры были вынуждены признать правоту Мендеса.

В плане остальных ролей режиссеру был предоставлен карт бланш. На роли подростков он выбрал Уэса Бэнтли, Мину Сувари и Тору Берч. С последней на съемках был неоднозначный момент в связи с обнаженными сценами. Поскольку актрисе было лишь 16 лет, требовалось специальное согласие родителей и присутствие на площадке комиссии по охране детского труда. Съемкам предшествовал двухнедельный период репетиций, на которых Мендес настаивал, исходя из своего театрального опыта. Помимо подготовки актеров, это дало сценарию некоторые новые решения.

Читайте также:  Мотивы квадратов для платья

Съемки: декорации, вырезанный материал и влияние Рене Магритта

Кадр из фильма «Красота по-американски» (1999) / Фото: DreamWorks Pictures

Съемки картины потребовали около пятидесяти дней и проходили с декабря 1998 года по февраль 1999 года. Работала группа в Калифорнии: преимущественно в павильонах Warner Bros. в Бербэнке, в историческом жилом районе Лос-Анджелеса Хэнкок Парк и в городе Торрансе, где была найдена подходящая школа. Кадры с воздуха снимались в столице Калифорнии Сакраменто, по мнению авторов, идеально совпадающем с архетипом города-мечты американского среднего класса.

Дома двух семейств основных героев уже были на натурной площадке Warner Bros., однако группе понадобилось их значительно перестроить. В том числе сюжетно было необходимо расположить друг напротив друга комнаты героев из двух домов, а также спальню и гараж. Интерьерные сцены снимались как в этих домах, так и в специально построенных декорациях или настоящих домах. Пространство намеренно оформлялось в минималистичном характере, способствующем созданию сюрреального, условного эффекта. Не случайно ориентиром для Мендеса, по его словам, в этом плане выступали живописные работы Рене Магритта.

Интересно также, что две смены авторы провели, снимая Кевина Спейси в павильоне на фоне хромакея. В фильме планировались сцены, в которых главный герой во сне летал над городом. Однако на монтаже Мендес решил отказаться от этого материала, потому как он выбивался из общей концепции и, словами режиссера, «превращал все в фильм братьев Коэн». Всего же на монтаже было выброшено около тридцати минут материала.

Кадр из фильма «Красота по-американски» (1999) / Фото: DreamWorks Pictures

Не совсем обычно, что Алан Болл почти все время съемок присутствовал на площадке. Он помогал интерпретировать сценарий и лично вносил правки в текст, если возникала такая необходимость. Всего к концу съемок насчитывалось десять драфтов сценария.

Визуальное решение: условность классицизма, минимализм движения и ключевые образы

Оператором фильма выступил Конрад Холл. Эта работа принесла ему второй «Оскар» (кстати, третий «Оскар» он получит за «Проклятый путь», вновь снятый с Мендесом). Столь удачный тандем режиссера-оператора мог и не сложиться, поскольку Мендес по-началу считал Холла слишком «старым и опытным» (тот начинал еще в 1950-е годы), чтобы работать с дебютантом.

Режиссер рассчитывал на сотрудничество с Фредериком Элмсом (оператором Джима Джармуша и Дэвида Линча), однако тому не понравился сценарий. Тогда по рекомендации Тома Круза Мендес обратился к Холлу. К тому моменту режиссером уже был раскадрован почти весь фильм и подготовлена общая визуальная концепция, а до старта съемок оставался месяц. Холл привнес свое видение светового решения и ориентацию на выразительность композиции в духе живописи классицизма. Отчасти по этой причине в фильме довольно много общих планов. Отчасти по другой — Мендес намеренно избегал использовать крупные планы, считая, что портретные кадры слишком часто и не по делу используются в кино. В целом их общий подход свелся в достаточно условному решению, выдающему неестественность, ограниченность жизни героев.

Кадр из фильма «Красота по-американски» (1999) / Фото: DreamWorks Pictures

Большую роль в фильме играет красный цвет. Он регулярно появляется в кадре в форме акцента (цветы, элемент одежды, интерьера), как своего рода чуждый раздражитель, напоминающий о потерянной (или вновь обретенной) мечте, о погасших (или вновь разгорающихся) чувствах, а также маркирующий эмоции, страсть, опасность. В доме Бернхэмов доминирует синеватая палитра, нагнетающая обстановку холодноватости и отчужденности. В доме соседей — серые оттенки и хаки, которые вторят «монашеской» или «депрессивной военной атмосфере».

В плане движения камеры Мендес и Холл придерживались минималистичной концепции. Камера или статична, или движется очень плавно. При этом Мендес по возможности избегал использования стедикама, поскольку по его мнению статика способствует большему нагнетанию напряжения. Еще один прием, усиливающий напряжение и подчеркивающий особое внутреннее состояние героя — слоу-моушн. Так, он эффектно используется в хрестоматийной уже сцене на баскетбольном матче, когда Лестер впервые видит Анджелу — с помощью рапидной съемки мы погружаемся в чужие грезы.

Кадр из фильма «Красота по-американски» (1999) / Фото: DreamWorks Pictures

Через весь фильм пронесено несколько визуальных образов, выявляющих идеи авторов. Помимо пакета на ветру, еще один из таких образов — клетка. Авторы то и дело помещают героев в некие ограниченные пространства, подчеркивая их замкнутость. Например, душевая кабинка, комнаты, офис. Иногда ограничения в жизни героев показываются более буквально — их помещают «за решетку». Например, снимают через окно с секциями или в отражении монитора компьютера по которому бегут столбики-«решетки» данных.

Источник